Ремонт квартиры и отделочные материалы

   Древесину среза, как правило, оставляют естественного цвета, иногда тонируют. Широко используют срезы с естественной грибной окраской древесины. При заготовке материала для торцового декора следует знать, что красота цвета и текстуры наиболее сильно проявляется в отжившем дереве, в живом эти качества почти отсутствуют. Слои древесины по-разному отмирают, высыхают и поддаются гниению, поэтому и гамма красок в отмирающем дереве очень разнообразна. В старой сухой ветке протекают химические и биологические процессы, которые окрашивают ее в различные цвета. Для торцового декора, наряду с сучками и стволиками, можно использовать и корни, которые причудливо перевиты друг с другом и очень хороши на распилах, так как имеют ярко выраженный рисунок как по контуру, так и текстурный. Срезы сучков, стволов и корней дают нам счастливую возможность заглянуть внутрь дерева, увидеть всегда новую, неожиданную и неповторимую красоту. Разнообразие текстуры и окраски на торцовых срезах древесины позволяет довольно просто решать множество декоративных задач. Вдумчивое отношение к материалу, внимательное изучение его особенностей дает возможность находить остроумные и выразительные решения. Из одного или нескольких срезов сучков или стволиков деревьев очень просто смастерить красивую подставку под горячую посуду. Если же подставка будет сделана из древесины можжевельника, то она к тому же будет и ароматной. Когда обжиг будет закончен, высохшая глина легко отшелушится от древесины. Если после удаления глины на древесине останутся грязные глиняные пятна, поверхность необходимо промыть чистой водой и вытереть насухо мягкой тряпкой.

   В больших и тяжелых деревьях (дуб, ясень, клен-явор, береза, иногда клен остролистый, сосна) от постоянного давления сверху волокна нижней прикорневой части—комля—искривляются, принимая волнообразный вид. Эта так называемая свиль (свилиеватость) очень красива, но требует большого труда и аккуратности при обработке. Многие из них по красоте текстуры мало в чем уступают наростам (капам, капо-корням и сувель-валам). Наросты редки, а пни — всегда доступны. Свилиеватая древесина корней осины отличается переливчато-перламутровым блеском, а ясеня—пестрослойностью и шелковистостью. Последняя привлекает внимание еще и тем, что внешне напоминает древесину оливкового дерева, хорошо шлифуется, полируется и равномерно окрашивается. Очень красивую свилиеватую текстуру древесины можно найти в местах развилок, так называемых гаффелей (в переводе с голландского «гаффель» означает «вилка»), у некоторых деревьев. Особой красотой отличается древесина гаффелей клена и ясеня. В небольших скульптурах, в миниатюрах годичные слои и другие элементы текстуры искажают впечатление и отвлекают внимание от главного, то есть форма соперничает с красивой текстурой, и в итоге изделие проигрывает. Поэтому для портретной и жанровой скульптуры, а также декоративных изделий, в которых необходимо подчеркнуть ясность, целостность и четкость формы, применяют скромную древесину. Следует иметь в виду, что после обработки поверхности шлифовальными шкурками пользоваться циклей или резцом нельзя, так как абразивные частицы испортят жало режущих инструментов.

   Каждый материал имеет свою особую красоту и обладает характерными свойствами: фактурой, цветом, блеском и т. д. Удивительный материал древесина! Живую, естественную древесину не заменят никакие материалы — ни краски, ни металл, ни камень. С древесиной нельзя работать как с камнем или с металлом — нужно правильно учитывать такие свойства материала, как прочность (с учетом направления волокон), текстура, цвет, фактура и, что само собой разумеется, не надо прятать под непрозрачное покрытие сложнейшее, выигрышное для мастера строение древесины. Текстура (своеобразный рисунок внутренней структуры материала — рисунок на срезе) и фактура (внешняя структура поверхности— гладкая, шероховатая, зеркальная и т.п.)— важные средства художественной выразительности древесины. Однако при создании изделий ими надо пользоваться умело и учитывать, что чем богаче текстура й фактура, тем проще должна быть форма и скромнее декор. Взять, к примеру, солонку . Кажется, ничего в ней нет особенного. Чурбачок из карельской березы. Просто — кусочек древесины. Но настолько красива натуральная рельефная поверхность, такие неожиданные кружева слагаются из этих древесных извилов и так удивителен рисунок на внутренней поверхности, что ей в самый раз находиться среди драгоценных вещей из камней-самоцветов. Нередко мастера применяют решения, основанные на подчеркивании текстуры древесины, где ярко выраженная текстура является основным декором. Часто ровная, ничем не украшенная поверхность — та идеальная форма, в которой возникает как бы видимая глубина и внутреннее свечение.

     Есть хитрости в определении, из здоровой ли древесины сделан сруб или она уже порченая. Внешнего осмотра сруба недостаточно для того, чтобы определить, из новых ли бревен он срублен. Достаточно хорошо ошкурить древесину, чтобы ее белизной ввести в заблуждение. А бревно-то может быть внутри гнилым, порченым. Проверку выполняют двое. Один прижимает ухо к одному концу стены сруба, второй легонько тюкает по противоположному концу чем-либо металлическим: скобой, молотком, да хоть ложкой. Даже при слабом ударе хорошая, здоровая древесина «звенит», и ваш помощник отчетливо слышит эти слабые удары. Если звуки не доходят до него, то бревно внутри с гнильцой. Еще очень важно, особенно при строительстве «капитального» дома, когда срублены деревья для сруба. Древесина, спиленная летом, — плохой строительный материал, в нем много соков. Он хрупкий и нестойкий, легко загнивающий. Многие судят по цвету колец (темное или светлое), но надежнее сделать пробу йодом. В зимней древесине собирается запас крахмала, особенно в сердцевине. Если облить срез бревна йодом, то сердцевинные лучи окрасятся в темно-фиолетовый цвет. Если же древесина срублена летом, то спил будет окрашен лишь цветом йода, то есть в коричнево-желтый. Пригодность живичного скипидара. Чтобы определить пригодность скипидара, его проверяют на высыхание в смеси с олифой. Для этого смешивают равные количества олифы и скипидара и смесью делают выкраску. Через 24 часа на окрашенной поверхности должна образоваться прочная пленка.

     Фактура у большинства пород деревьев после снятия коры гладкая от светлых тонов до темных и даже черных в зависимости от времени лежания древесины и степени поражения твердыми гниля-ми. Отдельные породы деревьев (дуб, карельская береза) и большинство наростов имеют рельефную, шероховатую поверхность. Интересная рельефная фактура может получиться на. заготовках, имеющих подгнившую наружную часть, после тщательной проработки стальной щеткой. Подобную фактуру можно получить и на непораженной гнилью древесине применением обжига паяльной лампой или газовой горелкой и путем прочистки стальной щеткой. Если нужно сделать рельефную фактуру более глубокой, резко выраженной, производят обжиг несколько раз, чередуя его с прочисткой стальной щеткой. Особенно выразительно декоративная текстура проступает при обжиге хвойных пород. Обжигание дает лучший эффект, если изделие предварительно пропитать раствором медного купороса. В этом случае обгорают мягкие, пропитанные раствором, слои древесины, а твердые почти не разрушаются. Получается выразительный рисунок со светлыми линиями твердых слоев на темном фоне. Если изделие не пропитывать раствором, то древесина обгорает более равномерно. Сгоревший слой древесины снимают ветошью. Если хочется добиться более четкого рисунка, то изделие обрабатывают мелкой шлифовальной шкуркой, которая снимет с твердой части годичных колец копоть, то есть сделает ее светлой, чем и усилит цветовой контраст с мягкими обугленными частями. Для закрепления эффекта обжига и цветового контраста изделие покрывают воском или лаком.